Comme si cétait hier. Le gars passe encore pour un clown scénique (la goutte au pépère), un olibrius de la chanson « madinefrance », lhurluberlu qui nen finit pas de déconner sur fond de musiques à tiroirs, de mélodies quon se surprend à siffloter, pour se faire plaisir. Un truc à terrasser les pouilleux aristocratiques dune « nouvelle » chanson française aussi amidonnée quun guéridon, aussi franche quun point de suspension.
Dès son premier album, il était pourtant évident que Richard Gotainer ne ferait pas les choses comme tout le monde. Le Béquillard des Bois, dans ses rimes verdoyantes, ses harmonies claudiquantes, donnait le ton. Quelques années poussières plus tard, cest déjà demain. Retour sur scène, entre amis, dans une déco salon-rococo-intimiste pour amateurs éclairés, voire illuminés.
En revisitant le barnum dune carrière riche en tubes (Le Sampa, Le Mambo du décalco, Le Youki, Tout Foufou, Poil au Tableau), le troubadour à lunettes nous balance un évaporé de morceaux arrangés acoustiques qui prouvent dabords que le temps na pas de prise sur cette musique, ni sur les mots, apocopes, aphorismes euphoriques tout aussi mesurés. Anti-dépression garantie.
Sans jamais rien forcer, la bande (Guillaume Farley, Murielle Lefebvre, Bruno Caviglia, Romain Joutard, Yvan Dellavalle) enchaîne joyeusement les perles (les quatre saisons en intégralité) offrant quelques raretés inextinguibles (« Alléluia » carrément déglingué, « Rupture de Stock »).
Il ny aura guère de monde pour sétonner de la qualité de ce répertoire interprété avec une élégance vitaminée. Drôle. Modeste. Festif et diablement entraînant, Comme à la Maison combine la trombine rigolarde de Richard Gotainer, un petit document impayable sur les coulisses, des textes poilants mais pas que, mis en relief par les talents de Celmar Engel, des musiciens qui appellent au hamac pour mieux apprécier le temps qui passe. Morose, on se dit que des types comme ça, il nen reste plus beaucoup. Le moule est cassé. On en ressort heureux mais groggy. Un peu blues.
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